Тайната история на червения Хамлет

„ Трябва да е било към 1979 година, бях в Ню Йорк на отмора. Седях с един другар и двамата бяхме убити с камъни като сови. ” Джейн Уаймарк преразказваше срещата си с част от историята на театъра. Тя си спомни звука на телефон, прорязващ киселия, издигащ се пушек. Уаймарк отговори. Далечно и неуместно в другия завършек на линията, депеша от майка й. „ Говошеше нещо като: „ Чудесна работа. Хамлет, апелирам те, върни се вкъщи. “

След няколко минути смях на Уаймарк му хрумна, че позвъняването може да не е смешка. „ Така че се обадих на майка ми и споделих: „ Наистина скърбя, в случай че те събуждам измежду нощ без причина, само че това действително ли е? “ И тя сподели: „ Да, ела в този момент у дома, тъй като те желаят ти да играеш Офелия.' ”

Wymark беше хвърлен с парашут в продукцията на Хамлет, за която се говореше като измежду най-хубавите на века. Дерек Якоби, шекспиров артист тогава на четирийсет години и неотдавна станал прочут с ролята си на римския император в телевизионния сериал „ Аз, Клавдий “, беше в основната роля. В някои среди за поетичното, непостоянно показване на Якоби се приказва като за Хамлет на неговото потомство.

Филм от продукцията ще бъде излъчен в Америка и ще бъде гледан от повече хора едновременно, в сравнение с всеки в историята. Когато The New York Times попита Джейкъби по какъв начин се усеща, знаейки, че едно потомство фенове ще считат неговата интерпретация за дефинитивна, той отговори: „ Това е лудостта. “

Една вечер, спомня си Уаймарк, актьорският състав беше като се покланят в сходната на пещ зала. „ Докато стигнахме до края на шоуто, ние се изпотихме “, сподели тя. „ Ами не бях, тъй като бях мъртъв за известно време, само че Дерек и индивидът, който играеше Лаерт, просто подгизнаха. Бяхме създали всички нормални диалози за пердета и всичко останало, а по-късно Питър О'Тул се качи на сцената. дребна алена брошура. Докато публиката млъкна, той изясни, че книгата е дадена на артиста, считан за окончателния Хамлет на своето потомство. Когато О’Тул играе ролята през 1963 година, артистът Майкъл Редгрейв му дава книгата. Редгрейв го беше получил от някой различен, популярен артист от предходното потомство, и в този момент О'Тул го предаваше на Джейкоби, който от своя страна можеше да го даде на който си изиска.

Идеята, че всяко потомство има своя финален Хамлет е сериозна полуда, която преследва пиесата съвсем откогато е написана. Есеистът от едуардианската ера Макс Бирбом назова най-известната роля на Шекспир „ обръч, през който всеки изтъкнат артист би трябвало рано или късно да скочи “, само че единствено един артист от хиляди съумява да „ даде “ своя Хамлет в професионална продукция. „ Всеки – популярен, добър, неприятен или апатичен – желае да играе Хамлет “, сподели един път артистът Кристофър Плъмър.

Защо? Въпросът наподобява непотребен. Ако вие сте някой, който би трябвало да извърши, вие сте някой, който би трябвало да извърши Хамлет. В Уитнейл и аз, паметният комедиен филм от 1987 година за актьорите и техните упоритости, надутият, фей, блудствен воин, прочут като чичо Монти, има къса тирада по тематиката: „ Това е най-разтърсващото прекарване в живота на млад мъж, когато един сутринта, той се разсънва и напълно рационално си споделя: „ Никога няма да играя датчанина. “ Когато пристигна този миг, упоритостта на човек изчезва. “

По-рано тази година се заех да намеря алената книга.

Като трофей, традиция, загадка приемственост, той като че ли въплъщава някои от най-романтичните хрумвания за ролята. Чувствах, че като картографирам прекосяването му от състезател на състезател, мога да проследя сенчеста история на нещото, което движи целия сценичен свят от епохи: упоритостта.

Това ме накара да попитам пенсионираната Уаймарк за нейната среща с книгата. И ето по какъв начин най-сетне се озовах пред една голяма къщурка с фронтон в северен Лондон, несигурна дали да звънна на звънеца, до момента в който едно голямо Шекспирово кихане не ми сподели, че съм на вярното място. Вратата се отвори и аз се ръкувах със подреден, възрастен мъж, който приличаше навръх Дерек Джейкъби. Всекидневната, декорирана със старинни мебели и украсена с цветни картини, оставя усещане за точно селекциониран живот. Казах, че желая да го попитам за една алена, подвързана с кожа книга, излъчена от артист на артист, която е предходна през ръцете му преди десетилетия. Казах, че може би е най-старият жив артист, който го е държал в ръцете си. Той сбърчи алпийска вежда и впери бледосините си очи в дребна точка тъкмо до лявото ми око. „ О, Боже “, изстена той в мъка на спомен. „ Беше малко копие на Хамлет . . .  ”

Разбира се, няма финален Хамлет. Това е правилно и е толкоз явно правилно, че хората го споделят от стотици години. „ Няма такова нещо като Хамлет на Шекспир “, написа Оскар Уайлд. „ Има толкоз хамлети, колкото и меланхолии. “ Това е правилно! Хамлет е кисел, дисциплиниран, гибелен, подигравателен, благосклонен, перверзен и искрено смъртоносен преди края на втората си сцена. Съвременната просвета трепкаше мощно да подчертае разнородността на вероятните отговори. Както един път чух един професор да споделя на академични семинар, би трябвало ли да приказваме за Хамлети, а не за Хамлет?

Може би. Но също по този начин би трябвало да бъдем почтени: това е гадно и ние го ненавиждаме. Не можем също по този начин да пренебрегнем родословието на великите Хамлети, което съществува, стигайки до Ричард Бърбидж, звездният реализатор на Шекспир и бизнес сътрудник, за който е написана ролята. Фактът, че персонажът и играта са коренно нестабилни и наподобяват изцяло разнообразни в разнообразни ръце, наподобява ни кара да се стремим да определим представянето на един артист като едно. Продуценти, театрални мениджъри, артисти и публицисти се съгласиха да поддържат тази концепция.

Хамлет в действителност предлага на артиста обсег и централна роля, които никоя друга роля не предлага. „ Това е великата личностна роля в Шекспир “, изясни Джейкъби, когато седнахме, ръцете му дирижираха тишината към него, до момента в който говореше. Беше се настанил в кресло с крилати леопардови претекстове, сходно на негов портрет. На страничната маса имаше премия Оливие, дребна бронзова статуя на самия популярен Лорънс Оливие, индивидът, който завоюва и най-хубав артист, и най-хубав филм за своя филм от 1948 година на Хамлет, а по-късно започва Националния спектакъл през 1963 година с продукцията на играя. „ Вие употребявате доста повече от личната си персона като Хамлет “, сподели Якоби, „ вместо да станете Хамлет, като излезете и придобиете неща. . . Хамлет ще гледа по какъв начин наподобява артистът, ще звучи по какъв начин звучи, ще се движи по какъв начин се движи. Вие играете себе си като Хамлет. “

Якоби за първи път стана прочут като младеж Хамлет, в привличаща вниманието сериозна ученическа продукция на фестивала в Единбург. В началото на двадесетте години той се причислява към зародишния Национален спектакъл и играе в Хамлет на О’Тул като Лаерт. На четирийсет години той получава Червената книга от О’Тул, снима се в ролята и обикаля света. Той се закле да отмъсти под проливния дъжд пред същинския палат Елсинор в Дания. Той соло и играеше вманиачен от египетския сфинкс, до момента в който слънцето залязваше.

Особено предизвикателство при изиграването на ролята, сподели ми Якоби, е да изпълниш толкоз известни реплики, че рискуват да нарушат недоверието на публиката. В неговата режисура второто деяние стартира с най-известния монолог на Хамлет. Необичайно е, че се играе като тирада, изнесена на Офелия, а не на празна сцена. В Сидни, в края на турнето, Jacobi чакаше нервно. „ Помислих си: „ Това е може би най-известната имитация в цялата драма. Ами в случай че го не помни? Ами в случай че продължа и мозъкът ми се изпразни?’ И продължих, и започнах . . . 

„ Да бъдеш или да не бъдеш, това е въпросът/ Дали е по-благородно в мозъка да страдаш/ Прашките и стрелите на нечуваното богатство/ Или–
Или–
Или–
Или– ”

Заслепен от изумлението на хиляди фенове от силата на светлината на крайници, Якоби осъзна, че е пресъхнал. Изсъхнал изцяло. Не беше като да е не запомнил думите. Сякаш в никакъв случай не ги е познавал. Измина цяла минута безмълвие, до момента в който не чу репликата си от Офелия. Някак си съумя да премине през представянето и останалата част от бягането. След това Якоби не се качва на сцената в продължение на две години. Когато загатнах за случая, очите му се присвиха и прикриха. Той изиска да приказваме за нещо друго. Усещайки репликата си, се върнах към алената книга.

„ О, Боже. Богат! " — извика той в прилежащата стая. „ На кого дадох книгата? “

„ Ти я даде на Кен Брана “, извика Ричард Клифърд, сътрудникът на Джейкъби, от сцената.

„ Кен! Дадох го на Кен - сподели Якоби. След това се обади назад: „ На кого Кен даде книгата? “

„ Том Хидълстън! “

„ Том! Той я даде на Том. ”

Попитах по какъв начин самият той е получил книгата и той още веднъж изпадна в транс на спомен. „ Сега играех Хамлет в Old Vic. И една вечер на завесата Питър О’Тул излезе на сцената с тази книга и ми я даде. И в началото му го беше обещано от . . . О . . .  ” Той млъкна, некадърен да си спомни Редгрейв.

„ О! ” извика Клифърд от кухнята.

„ О! “ извика Якоби във всекидневната.

Джонстън Форбс-Робъртсън. Така то се споделяше първият собственик на алената брошура. Форбс-Робъртсън е именит викториански артист, който играе Хамлет през шейсетте. Самата книга беше „ Темпъл Шекспир “, красиво читателско издание на пиесата, отпечатано при започване на века и подвързано с алена кожа. Вероятно я е купил в книжарница в Уест Енд, до момента в който се разхождаше сред подготовките. Или най-малко по този начин ми сподели Ръсел Джаксън, почетен професор в университета в Бирмингам. „ Щеше да бъде неотложно разпознато “, сподели ми той. „ Можете да го държите повече или по-малко в дланта си. “

През 1996 година Джаксън работи като съветник по сюжет на филм за Хамлет, режисиран от Брана, който тогава беше в средата на стремглаво нанагорнище с пламък до съвсем невиждано нагорнище измежду актьорите от Шекспир. Като водещ човек, който е управлявал лична театрална натрупа и може да режисира и да взе участие в интернационално издадени кино акомодации на пиесите, нямаше с кого да го сравнят с изключение на с Оливие. Сега той работеше върху една принцеска четиричасова фикция, снимана измежду подправен паднал сняг в двореца Бленхайм, със себе си в основната роля.

Той беше избрал остарелия си воин, Якоби, за ролята на убийствения чичо на Хамлет Клавдий. В последния си снимачен ден, след обичайните овации, които следват последния кадър, Якоби изиска тишина. По това време Джаксън води дневник: „ [Джакоби] държи копие от пиесата с алена подвързия, която поредните артисти са си предавали един на различен, с изискването получателят да я даде на собствен ред на най-хубавия Хамлет от идващия потомство. Дойде от Forbes-Robertson, великият Хамлет при започване на века, до Дерек, през Хенри Ейнли, Майкъл Редгрейв, Питър О’Тул и други. Сега той го дава на Кен. “

Пет въпроса за . . . Джуди Денч

Имаше ли миг, в който се влюбихте в Шекспир?
О, да, без подозрение. Бях на седем и най-големият ми брат, Питър, играеше Дънкан в Макбет в учебно заведение. Репликата беше: „ Какъв прокълнат човек е това? “ И си помислих: „ О, това е за мен. Това е безусловно за мен. Ако това е Шекспир и можете да се закълнете. “

Коя е ролята, която в никакъв случай не сте желали да играете?
Никога не съм харесвал „ Венецианският търговец “, макар че играх Порша. Мисля, че всички се държат неприятно в тази пиеса. Накрая всички си вършат ужасни номера и това просто ме нервира.

Имаше ли роля, която загубихте, за която към момента съжалявате до ден сегашен?
Е, първата ми работа беше Офелия в Old Vic и критиците бяха доста тъпо, че някой напряко от театралното учебно заведение е определен. Тогава Барбара Джефорд взе ролята, когато отидохме в Америка в края на сезона. Но имах още един опит, върнах си ролята, когато отидохме в Югославия и научих доста през това време и се надявам да съм бил по-добър.

Кой е вашият най-велик миг смут на сцената?
О, имало е моменти на боязън, несъмнено. Но не и гнет. Не че не се тревожа, само че знаете, че това са неща, които не би трябвало да споделяте с други артисти, тъй като е заразно и не е почтено, тъй че се научете да се справяте с това.

< strong> Какво бихте споделили на изцяло дилетант, който ви попита от кое място да стартира с Шекспир?
Бих споделил, че това не е непознат език. Използваме този език всеки ден и не го осъзнаваме.

„ Шекспир: